ف. مندلسون "أغاني بلا كلمات"
يمكن تسمية "الأغاني بدون كلمات" بأمان قمة موسيقى البيانو من تأليف الملحن فيليكس مندلسون بارثولدي. تكشف كل مسرحية في المجموعات عن صورتها الخاصة المليئة بالشاعر الغنائي الحقيقي. يبرر الاسم الذي أطلقه مندلسون نفسه تمامًا ، لأن المنمنمات سيكون أكثر ملاءمة للمقارنة مع الرومانسية ، مع كل العاطفة المميزة والأغنية ، المكتوبة فقط في نسخ مفيدة.
تاريخ الخلق
يمكن بسهولة مقارنة معنى "الأغاني بدون كلمات" في عمل الملحن بمعنى الرومانسية في تراث شوبرت. تم الكشف عن العلاقة الحميمة لأسلوب البيانو المايسترو بشكل واضح للغاية في هذه المنمنمات. بعد أن أنشأ هذا النوع بشكل مستقل ، تحدث إليه مرارًا طوال حياته. وهكذا ، أنشأ ثمانية دفاتر مسرحيات. بدأ الملحن في كتابة أول كتاب له منذ 20 عامًا ، في بداية حياته المهنية ، مستوحى من رحلة إلى إيطاليا وسويسرا. آخر ما أنجزه قبل عامين فقط من وفاته. وهكذا ، تم نشر آخر دفترين (مرجع 85 و 102) بعد وفاة مندلسون.
من الغريب أن أصلهم يرجع إلى حد كبير إلى الفن الحديث ، بينما يتناقض مع ذلك في الوقت نفسه. من المعروف أنه في عصر الرومانسية ، وسّع الأداء الفعال حدوده. أصبح أكثر سهولة في الوصول إلى الجمهور. الآن أصبح المشاهد مهتمًا ليس فقط بالمسرح ، بل أيضًا في مرحلة الحفل الموسيقي. من أجل تحقيق الشهرة في هذا المجال ، يحتاج أي فنان إلى التألق والبراعة لجذب الانتباه.
في هذا الصدد ، تحصل تقنية الأداء المتقدمة على أوسع تطور. صحيح أنها تعاني أيضًا من عيوب ، فبالرغم من كل هذا التألق والبراعة ، يُفقد في بعض الأحيان معنى وعمق المحتوى. الأعمال المدهشة ظاهريا تخلو أحيانا من المحتوى.
مع منمنماته ، كان مندلسون قادرًا على إثبات عكس ذلك ، متناقضًا مع ميزات مرحلة الحفلة الموسيقية. إنه يتعمد ترك البراعة "العصرية" التي لا معنى لها في مسرحياته.
كان الاهتمام الدقيق بالمنمنمات الغنائية جانبًا آخر من جوانب الحياة الموسيقية في ذلك الوقت حيث كانت الموسيقى المنزلية شائعة للغاية. مؤلفين آخرين أيضا أعمال مماثلة. على سبيل المثال ، في أعمال جون فيلد ، تم العثور على هذا النوع.
ومن هنا جاءت "غناء" موسيقى البيانو ، عندما حاول الملحنين أن يوازيوا الموسيقى المتشابهة في مؤلفاتهم ، مما يضمن أن "الآلة" غنتها وجعلتها أقرب إلى قصة حب الغرفة. من هذا النوع صوت معبر المقترضة ، مع كل الفروق الدقيقة خفية وثراء جرس. بالإضافة إلى ذلك ، تم اعتماد القدرة على الاستجابة لأي حركة للحياة. كل هذه الميزات تمكن مندلسون من ترجمتها إلى منمنماتهم.
حقائق مثيرة للاهتمام
- "الأغاني بدون كلمات" هي عبارة عن مجموعة من المنمنمات البيانو من نوع مرتجلة أو لحظة موسيقية. لا يوجد برنامج موحد يوحد جميع المسرحيات.
- على الرغم من عدم وجود قصة واحدة ، لا يزال هناك العديد من المجموعات المحددة في المجموعات التي تربط المسرحيات.
- في المجموع ، كتب مندلسون ثمانية وأربعين مسرحية ، والتي أدرجت في ثماني مجموعات (كل منها يحتوي على ستة).
- هناك نسخة مفادها أن الدافع لتأليف المنمنمات كان عمل ملحنين آخرين ، وهم فيلد وتالبرغ ، الذين عملوا أيضًا في هذا النوع.
- ظهرت هذه المنمنمات على البيانو في وقت لاحق في أعمال الملحنين من مختلف البلدان: إدوارد جريج ، أنطون روبنشتاين ، غابرييل فوريت وغيرها الكثير.
- ليس من قبيل الصدفة أن المنمنمات كانت قريبة من الرومانسية ، لأن الملحن نفسه قام بتأليف العديد من الأعمال الصوتية. لقد كتب أكثر من 80 قصة رومنسية عن قصائد الشعراء المشهورين Heine و Eichendorff و Lerau والأغاني الصوتية. وهكذا ، تمكن الملحن من نقل جميع أنواع العاطفة المتأصلة في الرومانسية والأغاني إلى موسيقاه البيانو.
- الميزة المميزة الأساسية لموسيقى الملحن هي إمكانية الوصول إليها. هذا سمح له لشغل منصب خاص بين معاصريه. تنعكس أعماله في صور الفولكلور الوطني وكذلك الأدب الألماني الحديث.
- يعتقد الباحثون في الملحن أن حركة "Leader" ، التي كانت شائعة جدًا في ذلك الوقت ، انعكست في "أغاني بلا كلمات".
- بشكل أساسي ، تتميز جميع "الأغاني بدون كلمات" بطابع رومانسي بالغرفة مع مرافقة موسيقية (مثل البيانو وغالبًا ما يكون الغيتار).
المحتوى
حرفيا ، كل صورة مصغرة من "أغاني بلا كلمات" هي عبارة عن مجموعة من غنائية الملحن الأنيقة ، مع سلسلة كاملة من الظلال والفروق الدقيقة.
توجد في وسط كل قطعة صورة موسيقية ، يكون المحتوى الرئيسي منها في اللحن ، وفي الغالب الصوت العلوي. بقية الأصوات هي الخلفية ، المرافقة ، التي تنطلق فقط من اللحن الرئيسي ، مما يجعلها أكثر تعبيرًا.
بعض الصور المصغرة هي برامج ، كما تشير أسمائها: "أغنية الغزل", "أغنية الصيد", "أغنية شعبية"بالإضافة إلى ذلك ، في العديد من المنمنمات هناك أساس من النوع (تهليل ، باركارول). أيضًا ، يستخدم الملحن استخدامًا مكثفًا لتقنيات التقاط الصوت (يمكن أن يكون تذمرًا مرحًا لتيار صغير أو عجلة غزل رتيبة).
تنقل أسماء هذه المسرحيات نفسها دائمًا صورة المسرحية ونوعها. لذلك ، في مصغرة №23، التي يطلق عليها اسم "الأغنية الشعبية" ، تناوب لحن الآلات ، الذي يقوم على الغناء الشعبي وحفل كورالي. إذا كان الجزء الموسيقي قريبًا من نغمة الجيتار ، فسوف ترسم أغنية الجوقة بدقة صوت الجوقة أمام الجمهور.
ومع ذلك ، فإن معظم المسرحيات ليس لها اسم فردي ، لكن يتم توحيدها بواسطة صورة واحدة: من مشرق ، وحزين أنيق ، إلى متهور وطموح. كما يتميز الفصل الإيقاعي للمسرحيات: التحرك ، والإثارة والمعتدلة ، والإيليجية.
على سبيل المثال ، عدد مرات اللعب 4 و 9 و 16 مجرد الرجوع إلى النوع الثاني وعينات من الشعر الغنائي الخفيف. يكشف تحليل مفصل عن التشابه الخارجي لهذه المنمنمات الثلاثة: شكلان أو ثلاثة أشكال بسيطة ، والارتجال ، ومستودع الوتد.
كل منهم يحمل طابع السرد الغنائي ، حيث يشارك الملحن أفكاره وتجاربه. ويتحقق هذا بسبب الحركة البطيئة للحن الرئيسي والمرافقة الناعمة لمستودع الوتر وانتشار ترانيم الأغنيات المزعجة في الخط لحني.
بين جميع المنمنمات البطيئة ، تبرز المسرحية. №25مكتوب في مفتاح التخصص. إنها عينة من كلمات الملحن الخفيفة. تمتلئ أغنية اللحن مع العواطف التعبيرية ولها صدق لا يصدق. لا يوجد أي بناء تحضيري في هذه المسرحية ، كما في المنمنمات المماثلة الأخرى.
يسود الوضع الرئيسي في مجموعة هذه السلسلة ، الاستثناء هو المصغر №35مكتوب في C طفيفة. بحكم طبيعتها ، فهي قريبة من تهليل.
في المنمنمات من النوع الثاني (المحمول ، المهيج) ، فإن القرب من أغنية البداية يتراجع إلى حد ما في الخلفية. يمكن مقارنتها بلحظات شوبرت الموسيقية أو اللحظات الموسيقية. تم الكشف عن الأساليب الفنية الارتجالية بشكل كامل في هذه المسرحيات.
المسرحية تنتمي إلى هذه المجموعة. №10كتب في C طفيفة وسبر متحمس جدا وعاطفي. يحدد الشكل الإيقاعي للمقياس الأول شخصية وحركة العمل بأكمله ، مع استمرارية مميزة وطموح. العمل مع المواضيع وتطورها يجعل هذا المنمنمة أقرب إلى نوع سوناتا ، على الرغم من حقيقة أنه يفتقر إلى التناقضات القوية وتضارب المواضيع.
لعب №21مكتوبة بلغة G بسيطة وتبدو سريعة جدًا ، إنها عينة من الموسيقى اليومية. الخط الصوتي والفعال في هذا المنمنم بارز للغاية. صحيح أن المرافقة ستنسب بشكل أفضل ليس إلى موسيقى البيانو ، ولكن إلى الجيتار. يشار إلى هذا باختيار السجل وبساطة التسلسل التوافقي واختيار الملمس.
لعب №32 يميز اختيار خاص من الوسائل التعبيرية والملمس. في أي منمنمات أخرى ، تمكن الملحن من تحقيق مثل هذا النبلاء ، لتشبع صورة الفن اليومي بأجواء شعرية. المسرحية قريبة من هذا النوع من serenade ، ويشار إلى ذلك من خلال نسيج غريب وطريقة استخراج الصوت. Staccato لمسة المفاتيح يمنح المستمعين صوت الماندولين.
من بين المسرحيات تقف مجموعة فرعية صغيرة ، والتي تضم ثلاثة أرقام "أغاني الجندول البندقية". كل من هذه المنمنمات لها حركة سلسة من الثامن ، على نحو سلس من اللحن ، وهي أغنية أو في بعض الحالات ديو.
الصور المصغرة №6 و №12 يمكن مقارنتها بترتيب البيانو الخاص بلحن الباركارول التقليدي في إيطاليا. وهنا الرقم 29 إنه يختلف بشكل ملحوظ عنهم في كلماته ، مما يؤثر على الشكل ، إنه معقد إلى حد ما. يتم القيام بالكثير من العمل في هذه المسرحية ومع مادة الأغنية.
تعتبر "الأغاني بدون كلمات" فريدة من نوعها لأنها تختلف اختلافًا كبيرًا عن أعمال البيانو الحديثة ، والتي تتميز ببراعة الحفل. على الرغم من بساطته وتواضعه الواضحين ، فإن لكل واحدة من هذه المسرحيات وسائل خاصة للتعبير الموسيقي. قدمت هذه المنمنمات مساهمة كبيرة في تطوير موسيقى البيانو وعازف البيانو ، بعد أن دخلت بقوة في تاريخ الموسيقى العالمية باعتبارها واحدة من ألمع الأمثلة على الفن الغنائي في القرن.
ترك تعليقك